《白箱SHIROBAKO 剧场版》挣扎的向前迈进吧!

《白箱SHIROBAKO 剧场版》,是PA Works的原创动画电影,由水岛努担任监督,于2018年4月宣布制作,2020年2月29日在日本播映,2020年5月8日台湾播映。

故事背景是TV版的四年后,四年后的武藏野因为「时河事变」导致信用破产和财务恶化,在大量人员出走等恶性循环之下,从总承包降为分包商。

※故事开始时有段高能剧中剧,让我们为三女原作者野龟老师默哀。

然而有次,总承包公司搞事,说好的要提早一年完成,却在十个月的时候说出自家监督只画出了四格分镜,将锅丢给了武藏野。

这次宫森葵(昵称喵森)必须在短短十个月不到的时间,招集过往的同事们一同将这部剧场版制作出来。

================================================== =======

【挣扎‧为什么要做动画?】

白箱是2014年推出的原创动画,这部放到现在2020依然是我认为ACG​​N爱好者的入门必看作品,虽不到全貌,但也还原了动画制作的一景与现实面。

另一个原因是白箱不单是在说动画业这么简单,动画业是一个很特殊的行业,因为它同时具备高工时和低薪资,以做白箱的PA自己开出的条件,一个月新人的薪资大约2万4台币左右。

但这是以一个月完成350张中间画为基准,第二年需达到500张,相信我,这很高压的,而且这是日本的薪资,日本的消费水平比台湾高很多。

不单是原画、动画,喵森担任的制作进行的薪资也很坑,大约是上班族平均薪资,但如果有看白箱的就知道那个操度不输给上班族,而且稳定性低了不少,要有比较正常的薪资至少要做到演出。

所以动画业可以说是用爱做的工作,薪资与做的事情不成正比,有的是稀里糊涂就进来了,有的是因为喜欢动画,但现实就是光喜欢是不够的,过一定的时间就会卡住了。

「为什么要做动画?」

剧场版的剧情开头很简单,总承包搞事,把锅丢到了分包商的武藏野动画,喵森这次不单是扛下原先制作的工作,更是以制片人的身分将过去武藏野的老将们招集起来。

白箱剧情上厉害的是,看似只是推动剧情的动画制作中的剧中剧,却又可以反应到喵森等人身上。

TV版时,阿莉亚找到了继续在天空上飞翔的意义,喵森也在职涯的选择上继续往动画制作的道路上进行。

剧场版中,角色们在最终要逃离时,依然是以挣扎求生的方式,最终达成他们的愿望。(←这部分建议看剧场版,那种意境描写用文字很难表达出来)

不是单就十个月制作剧场版这件事挣扎,这个是挣扎没错,但我一直觉得这只是在表达时间不够,制作难度超大而已,毕竟本来TV版时武藏野的制作时间就常常掐很紧了,没有掐很紧时就会天降异变。

这边说的挣扎是指喵森等人,「时河事变」后,大家就各奔东西,有些人看似有了新的进展,但却离她们真正的梦想「七福神」却越离越远,在剧情中对这方面的意象表现很有意思。

实际让喵森崛起振作的倒也不是《SIVA》,而是和前社长丸川聊过后而振作的,这段我反而觉得才是全段精华。

「妳为什么要做动画?」

这个问题看似简单,却非常难回答啊,因为我现在也被这问题难住,为什么我要做这份工作,我要选择这个产业,所以这段我的共鸣最大。

「挣扎」在这部剧场版中多次被拿来说,我们在未来一定会遇到各式各样的问题,当我们以为困难已过,更高的高山就会出现在我们的眼前。

在TV版的选择人生之后,接着就是剧场版的,在妳选择的道路上挣扎前进,很现实,但一定要去面对它。

================================================== =======

【大家‧前进吧!】

白箱的女主角虽然是说五人组,但主要是以喵森做为视点的,以成长来说我们大多也会着重在她身上。

但并不代表其他四人就没有了,就像《NEW GAME》中不单只有女主青叶,实际上所有人都有自己的课题,而白箱的其他四人的课题在这次制作《SIVA》中也有各自发觉与解决的过程。

例如静香与事务所,藤堂与自己的同事之间的互动,这些在剧情中都表现出来,加上原先的SIVA制作,真亏这样的剧情能浓缩在短短的两小时中。

这次比较特别的是,并非所有人在开工时就到定位,因为工程超赶,不可能有这么宽裕的时间招集完大家后开工。

例如下柳(3D监督)和远藤(作监)这一对组合,远藤在时河事变后一掘不振,整天不务正事的四处晃荡或去打游戏,家计全落在太太身上。

在濑川开导(?)无效后,下柳邀请他去海生馆陪他取材,我觉得这段真的有意思。

当远藤表示自己是想做时河,而非这名字奇怪的作品时,下柳表示名字不是重点啊,并表示自己想再次看到远藤的作品并和他搭配后,将SIVA的设定资料交给他。

远藤在找到妻子之后,经过一段温馨的放闪剧情,远藤回归到制作团队中。

不管是因为武藏野,或是因为喵森的号召,或是想报仇,最终大家汇集于此,倾尽所有,挣扎前进,最终做出了《SIVA》。

白箱的人设好做,但也不好做,不单是将所有人在各自的岗位上的工作表现出来,更是将他们背后,那种为了自己所爱投入所有的模样。

远藤为什么一掘不振?时河中他投入这么多,最后迫于现实无限期停工,也难怪他会如此荒颓。

当然也有像木下监督这种老是跑掉的人啦,但说认真的,他的过去真心悲惨,某方面来说也算是投入所有后尝尽悲欢喜乐后,才变成现在这个胖子的。

那就不努力了吗,那就是离开这个行业而已,例如我们去做蛋糕的本田。

这部分真的没有对错,只是看你的选择,动画业的流动率其实很高,能撑下来的应该多少都经历过这些。

也因为有这些人的挣扎,才有了我们所看到的这些影视动画。

【后语】

(哥特大人美如画,没错放这边是我个人的私心)

(剧场版中有段高能,我当下的反应:AWSL)

如果要说白箱和别对《映像研出手!》有什么差别,后者比较硬核,主要在动画制作上着墨,在职人精神的展现方面比较纯粹。

白箱的入坑难度比较低,就算零概念也没有观影难度,除了动画业的辛酸外,也算是展现出社会面的一部作品,这部某方面来说真心现实。

剧场版只有两小时,并不能像TV版有那么多的内容与要素展现,如果以TV版的延续来说,这部剧场版算是上乘之作了。

但也因为如此,没有看过TV版的话,观影体验多少会打一点折扣,因为里面有些也是从TV版延伸出来的。

加上这次的疫情,真心担心票房,个人是希望之后有机会以网路平台的方式播映,这样还能再多赚一点。

如果有看过白箱的话,很推荐去看,当然因为疫情的关系,要做好一定的防护与准备,慎选时间。

如果没看过的话,推荐从动画开始了解,动画疯有上这部作品。


本文为原创文章,未经授权不得转载,首发于鲍红娘

>>> 《白箱SHIROBAKO 剧场版》挣扎的向前迈进吧!

文章配图来自网络,版权归属原作,如有侵权请联系删除。


发表评论

相关文章