京都动画《紫罗兰永恒花园外传》

当我看京都动画《紫罗兰永恒花园外传》

ACG动漫紫罗兰永恒

2020年1月10日《紫罗兰永恒花园外传·永远与自动手记人偶》终于在国内上映了。它平淡的到来,平淡的宣发,就如同它的淡淡的故事,载着些许微风,悄无声息地来到了你我身边,而我们又都知道这部恬静的电影是蕴含着沉重的,因为当电影结束,银幕暗下来的时候,我知道那些滚动的字幕中有些名字永远的失去了,所以这是一部有着特殊意义的电影——它诞生在京阿尼大火前夕,在烈焰中奇迹般的幸存了下来。
所以某种程度上,这部电影中会和它其中人物的命运,在现实与虚幻中交相呼应,让我有一种别样的观影体验的时候。

当电影画面亮起的时候,我仿佛一下子回到了两年前。还是一样精美如壁纸的画面,还是美得发亮的薇尔莉特,还是大量的定格镜头和人物的细微表现,还是频繁使用的模拟延时摄影手法,还是时而舒缓,时而高亢,配合人物心理一起律动的音乐,大量体现人物内心的象征手法,艾米望向屋顶时出现的象征自由与生机的飞鸟,薇尔莉特与艾米分别时,薇尔莉特身上由阴转晴的光线,这些象征手法配合着人物的心理,再加上恰如其分的BGM,让这部表面看起来安静沉闷的电影,始终保持人物内心的风暴。

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由一众女主创打造的《紫罗兰永恒花园》用细腻的情感和轻柔的表现手法给我们带来了一个精神层面的“武戏”。在如今这个快节奏的时代,能在院线看到这样一部电影,本身就是一场梦幻了。
抛开京阿尼的情怀,这部电影也是仁者见仁,智者见智。它显然不适合所有人,在制作水准上,它毫无疑问和TV版完全一致。如果不是在电影院,你甚至会怀疑自己在看一个加长版番外篇。《紫罗兰》出色的画面质量,可以让它毫无违和地平行切换到电影银幕上。而精炼的剧情,明确的主题也让它相较于TV版更加规整。所以我个人还是很喜欢这部电影的,但还是前面的那句话,这部电影很挑人,如果你当初对TV版都不感冒,那这部剧场版你估计也不会感兴趣,因为对于TV版一个一个的小故事来说,这部电影就是其中的一个故事,可以随便插入进去。
也就是说你可以把这部电影看作是TV版的延伸,不管是表达的主题,表现手法都如出一辙。所以有些人可能会觉得审美疲劳,但我却并不这样认为,因为在如今这个满是外在矛盾展开的电影市场,这样一部安静讲述人物内心成长的电影,实在是太难得了。有些人可能会觉得这部电影平淡空洞,如果你非要这样想,那你就想对。
这部电影就是很平淡,与很多电影不同,这部电影几乎没有明显的情节冲突,也没有什么跌宕起伏悬念,什么都没有。虽然电影一开场,你并不一定猜得到结尾是什么,但当你看到结尾的时候,你会发现这部电影几乎没有什么剧情展开,就是将开场的几个人物按照时间的推移简单叙述了一下,所以如果让我用一个词来形容的话,这是一部“体验型”的电影——你看这部电影看的不是情节冲突,而是人物的内心情感的共鸣。所以,如果你没有这种共鸣,那这部电影只会让你无聊;如果你产生共鸣了,这部电影就会用一种娓娓道来的方式,给你一场心灵的旅途。

本作依然采用了TV版的方式,把性格如白纸一般的薇尔莉特当作一面镜子,来衬托剧中的主要人物。本作的主人公是艾米和她的妹妹泰勒。但正如我之前所说,这是一部描写人物内心的电影,所以严格来说,这部电影表达的主题蕴含的复杂情感才是真正的“主角”。
因此本作中出现的每一个受主人公情感影响的角色都可以看作是主角的一部分。有人说这部电影想要表达的,是主人公姐妹的亲情。可以这样理解,但实际上这种情感要比亲情复杂的多——战争残酷的背景,搭配如画的风景,美丽不可方物的手机人偶,却用被战争换来的义肢,书写着与人结缘的信件,壁纸一般的明媚光影里,掩埋着的是血腥的废墟,《紫罗兰》就是用这种强烈的反差来时刻提醒着人们这是一个光明与黑暗并存的世界,同时也用这种反差来映射人物分裂的内心。
经历过战争洗礼的人们看似在光明的现代生活,可他们的内心又何时能真正迈过那残酷的过去呢?所以艾米和泰勒,不过是这个时代中千千万万人的缩影。
战争、孤儿、饥饿、分离……他们没有血缘关系,在这个动荡的时代相遇,彼此依靠,给自己起名字,可是弱小如他们,命运从来都不属于自己——姐姐接受私生女的血脉成为了贵族夫人,妹妹只能被送到孤儿院,从此天各一方。
所以你也就明白了,为什么电影开端的艾米一直躲避上流社会,向往自由,因为她知道不管自己是平民之女还是贵族之后,在这个世界上都没有任何自由可言,只能像人偶一样,被时代洪流裹挟着前进。而他羡慕薇尔莉特优秀,也并不是憧憬自己也能成为得体的贵族,而是在潜意识中希望自己是一个纯粹的贵族就好了,那样就不会再向往自由,和勉强融入上流社会的摇摆不定中挣扎。【本文为原创文章,首次独家发文于鲍红娘(www.baohongfei.com),作者:鲍红娘,未经授权,不得转载更多动漫新番美图,鲍红娘都满足你~文章配图均来源于网络,版权归属于原作者,侵删。】而当薇尔莉特陪伴她三个月之后,她才终于明白她无法和任何一个喜欢的人在一起,就像当初和她分离的妹妹,她根本就没有任何选择幸福的权利。但她又不甘心就此向命运屈服,所以在电影结尾之前,她都是在郁郁寡欢中度过的。而他的妹妹却正好相反,当她收到姐姐的信件时,不识字的她都看不懂上面写的是什么,但当邮递员念给她听时,那些文字却永远刻在了她心里。
多年以后,尚且年幼的她居然逃离孤儿院,信誓旦旦地找到薇尔莉特工作的地方,想要成为一名邮递员,可能一开始的他们并没有当回事,但最后他们还是同意了,我想他们已然在这个孩子身上看到了什么。后来他们在孩子的感染下找到了艾米,故事就此结束。当你思念一个人的时候,就大声呼喊他的名字,哪怕在这时代的枷锁中。

是啊,经历过生死的大人,可能永远都无法走出昔日的岁月,但泰勒可以,她稚嫩的发音可以,她生涩的认字可以,她蹦蹦跳跳地送信可以,她呆呆地看着其他孩子吹泡泡可以,她厚颜无耻地白嫖了一个棒棒糖可以,她用薇尔莉特代笔送给姐姐的信可以,她可以在战争的废墟上重建人类单纯的幸福。
如果说手记人偶通过信件将千千万万个破碎的心灵连接了起来,那像泰勒这样的孩子,就是将战后创伤的人类心灵与未来连接了起来。所以当影片结尾的时候,艾米大声呼喊泰勒名字的时候,到底是在呼喊她的妹妹,还是在呼喊她重拾希望内心,又或是在呼喊她们的未来呢?《紫罗兰》不是什么神作,你也可以说我这是过度解读,但这就是我的真实感受,与他人无关。就像就像手记人偶的信件一样,一部电影能传达到不同人的内心,产生不同的情感,这就足够了,这份迟来的信件,一定会像泰勒一样,在京阿尼焚毁的废墟中,带着对动画最初的热爱大声呼喊着那些思念的名字,呼喊着那涅磐的未来。


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